方大同摘眼镜扮悟空 摆脱框架大玩音乐
作者: 时间:2020-07-13
方大同摘眼镜扮悟空 摆脱框架大玩音乐

他崛起于一个唱片业最萎靡的时代,当众多歌手与唱片公司对「做专辑」这件事越来越不重视,只在意速食单曲或巡迴演唱时,方大同是反其道而行,专辑张张概念明确,在网路资讯爆炸的时代,鲜少音乐人能够缓慢如他,仍在找寻概念专辑的意义与可能性。在今天,方大同三个字几乎等于音乐品味的保证,然而他的音乐亦和他的人一样,对我们来说,非常Esquire。

从Soul Boy到Fusion Musician

时间拉回2007年年底,方大同的《未来Wonderland》是我头一次接触他的作品(在此之前他已凭着两张专辑与惊人的创作实力红遍港台),开场曲〈Love Song〉即是当时认识他的第一步,那是个太棒的开始,有点脆弱纤细而充满温度的歌声,唱着充满玩心幽默的歌词,不由分说,勾勒城市灵魂的优美音符,儘管他说那是首简单歌,但你知道的,他从来就不是个简单的人。

无论是以灵魂乐作为初衷与起点、发扬世界大同信念的debut《Soulboy》;阐述爱与环保的《未来Wonderland》;疗癒又温暖的《橙月Orange Moon》;或是回到15岁第一次碰吉他的初衷、充满力量与蓝调吉他英雄本色的《15》等等,每张专辑都像一齣完整的电影或小说,亦代表歌手想对大家说的话。

后来我便习惯私心将方大同(不管是他的人或是音乐本身)的性格投射在那样的状态里:透过一种古老的眷恋,述说着对于未来的想像。人类总在最複杂的那一刻会怀念起过往单纯,而他的音乐不管是从心或是从当代亚洲音乐市场来看都能视为一种救赎,那些能够被称之隽永的东西──正如他私底下最爱的那些老歌──不会因为岁月更迭而消逝,所以我非常确定在N年之后的某一天、地球上某个角落,还是会有某个喜欢音乐、迷恋老灵魂的稚嫩少年,因为耳机里的大同而有了被拯救的感觉。

像他这种身处音乐世界思维如此複杂的天才,回到现实世界的外在却是如此简洁,他一身俐落地来到摄影棚(最大盒的一箱行囊型是眼镜),谈吐有礼的程度或许是演艺圈少有,刚从香港飞来的他脸上没有一丝倦怠,即便即将发行的专辑仍有许多细节还待修正调整,这就是音乐人的生活,或许在换衣服的瞬间,他又想到哪几个音可以怎幺调整才是最好。

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扣掉翻唱专辑,方大同出道11年亦有8张录音室专辑的创作量,本月底发行的新专辑《JTW西游记》──不是指齐天大圣孙悟空的西方取经(当然他还是写了一首叫〈悟空〉的劲歌),而是讲述自身的西游历程,双碟发行的内容堪称是有史以来最丰盛的一张录音室专辑,也收录了正式出道前的创作,阶段性总结意味也相当浓厚,「这次比较大胆些,跳出框架,玩了很多以前比较没想过的东西。」

他表示,夏威夷出生的他一直用西方世界的音乐找寻自我,成人之后回到血缘根源,所碰触到的中国传统文化总能给予他特别的灵感,「除了地方民族的音乐,像二胡、古琴等等,我自己也学了4年多的太极拳和形意拳。这张专辑有点像是一次中西方的fusion,是用我自己的解读方式去做的混合,多元文化的概念在这张专辑也到达了极致,像是一次出现3种语言在同一首歌中。」

今年也许是方大同音乐生涯中最重要的里程碑,他成立了自己的音乐品牌,这张《JTW西游记》耗时两年多的製作期,正好与他创立自己的工作室「赋音乐FU MUSIC」和「赋影视」时间点重叠,「也庆幸遇到一群拥有同样热诚的伙伴,我们都相信音乐是值得投资、值得花心思去磨的,」早先释出的几首单曲MV宛如电影般精彩。

据他本人表示,这张推出后,将会暂时停止去做原创专辑的计划,「当然音乐还是会继续做,只是说型式、媒介等等,我会比较用一种新的模式去呈现。」

我很喜欢和创作歌手说话──如他这幺有料的这种创作人说话,他每回答一个问题,都会进入一种闭目下的深思,然后认真地、诚实地说着他的答案与想法,如同他做音乐般,一种诚于心的状态。

11年了,他只在音乐里求变化过,外表依旧是那位腼腆的少年,纤瘦身躯藏着庞大而厚重的老灵魂,思维远见却是走在那幺未来的位置,摇摆在天秤两端的天才没有折衷、只有思想,他在音乐里玩得快乐,即便音乐市场结构改变一直是挥之不去的课题,但只消是关于音乐,Soulboy自有一套哲学,就算摸索也满足,「这个年代音乐的确是不好做,但我们是很愿意去不断尝试,当然要维持品质,然后找到一个我们认同的经营模式,这是我们非常相信的一件事。

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灰色长版大衣$129,000 bySalvatore Ferragamo;衬衫$21,500 by Louis Vuitton;黑色西装裤$28,000 by Dior Homme;眼镜 私物。

>灵魂乐一直是我的起点,到现在都还是,一直以来我的中心思想其实都是很Urban的,像Soul、Motown、R&B这样的东西,但我现阶段会想再做更多好玩的元素,还是那个跳出框架的概念,怎幺玩?怎幺诠释?其实都是很有弹性的。

>4岁那年,我看了由Lou DiamondPhillips主演、讲述传奇歌手Ritchie Valens故事的传记电影《青春传奇》(La Bamba),假如我不曾看这部电影,我可能就不会对音乐抱持着如此深厚的憧憬。

>现在想做的东西比较大一点,不是说风格上,而是比较偏精神上的,有点像这几年韩国娱乐圈的做法,你会看到他们很用心且努力地在各个平台上发挥,持续让全世界听到他们做音乐的方式,其实日本早期也是这样做,长期下来风格就出来了。

>我觉得现在音乐市场来到一个「摸索」的阶段,是需要跳出固有的舒适圈去做些什幺了,现在会有很多人会去朝这个方向发展,我希望我们可以是扮演这个桥梁的角色。

>其实我一开始是戴墨镜,后来发现好像挡脸太多了,试了几个平光眼镜觉得不错,就这幺戴到现在。每次发片我都会去找能够呼应这张专辑氛围的镜框,而《JTW西游记》因为比较多元,所以摘下眼镜的场合就变多了。

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全套蓝色西装$58,600 by Z Zegna;白色衬衫$13,500 by Salvatore Ferragamo;现代剪裁格纹丝质领带$7,600 by Burberry;Drive de Cartier系列小複杂功能精钢錶壳鳄鱼皮錶带腕錶$283,000 by Cartier。

>创作对我来说是简单而且是有公式的,有时候会很像是浩大的精密工程,很像製錶工艺这样会有很繁複的手续,好比〈悟空〉这首歌,同时拥有很多乐器与元素,这会需要花心思去芜存菁;可是像另一首歌〈放不过自己〉我只想用很纯粹的弦乐去做,那种感觉又是很直觉式的。我觉得我做音乐大概是一种「玩」的心态。

>我对时间特别敏感,每首歌都是时间与空间的整合──是将某次灵感的迸发、曾经的练习、对前辈的致敬、录音室里的反覆修正等等,压缩在这几分钟内。一首3、4分钟的歌可能就得花上一个月以上的时间去製作,跟拍电影很像,它是藉由一群不同时间与空间的人所集合而成的群体产物。

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